Je ne connais pas Jessica Simpson ou Taylor Swift, mais nous avons quelque chose en commun

Quand j’ai écouté la version livre audio des nouveaux mémoires de Jessica Simpson Livre ouvert, Je suis descendu dans un terrier de lapinQuelle part de la réputation de merde de John Mayer est très, très bien méritée? « 

La réponse? Écoutez, c’est probablement encore pire que vous ne le pensiez.

Son comportement correspond à ma propre expérience et à mon observation d’abus émotionnel et de manipulation. Et tout est si familier – j’ai déjà vu ce film, même dans ma propre vie – tout, de la façon dont il a rompu avec elle juste avant une grande performance à la façon dont il a charmé sa famille dans le but de la reconquérir.

Et puis j’ai écouté «Dear John» de Taylor Swift et tout était tellement plus logique.

Je n’avais jamais vraiment écouté cette chanson auparavant, mais putain de merde… Elle suit l’expérience de Simpson presque ligne par ligne. Je savais vaguement que Swift et Mayer étaient sortis ensemble (de décembre 2009 à février 2010). Je savais qu’elle avait écrit qu’elle était «trop jeune pour être dérangée», mais je pensais que cela avait à voir avec l’écart d’âge dans leur relation (Swift avait 20 ans et Mayer 32 ans). Je ne savais pas qu’elle avait écrit une ode entière à un ex émotionnellement violent (supposé être Mayer, mais jamais confirmé).

Alors, voyageons ensemble à travers la chanson de Swift, « Dear John », gracieuseté de mon diplôme en anglais.

(Je ne sais pas si c’est ce que mes professeurs avaient en tête quand ils m’ont enseigné la lecture attentive, mais les temps sont durs). Nous allons voir comment ces deux textes interagissent et illustrer un modèle similaire de violence émotionnelle.

Premier verset

Longues les nuits où mes jours tournaient autour de toi
Compter mes pas,
Prier le sol ne tombera pas, encore une fois
Ma mère m’a accusé d’avoir perdu la tête,
Mais j’ai juré que j’allais bien, tu me peins un ciel bleu
Et reviens et tourne-le sous la pluie
Et j’ai vécu dans ton jeu d’échecs,
Mais tu as changé les règles tous les jours
Vous vous demandez quelle version de vous je pourrais avoir au téléphone
Ce soir, eh bien j’ai arrêté de décrocher, et cette chanson est pour vous faire savoir pourquoi

Dans le premier verset, Swift utilise un certain nombre de métaphores pour décrire le type de relation qu’elle avait avec John. Ses jours «tournaient» autour de lui – il était le soleil, mais il était aussi la pluie: «Tu me peins un ciel bleu / Et tu retournes et tu le transforme en pluie.» Elle juxtapose un temps ensoleillé et orageux – la dynamique Jekyll et Hyde d’une relation abusive. La même personne vous aime et vous déteste jusqu’à ce qu’il vous apparaisse enfin que même son amour est une sorte de haine.

Elle compare leur relation à un «jeu d’échecs» où John «change les règles tous les jours». Renfort intermittent peut être un moyen puissant de contrôler une autre personne. Si vous ne savez jamais «quelle version» vous allez obtenir – Jekyll ou Hyde, vous devenez hyper concentré sur votre propre comportement, en évitant les faux pas afin que le «plancher ne tombe pas».

Le problème est qu’il y a sans raison pour le passage du ciel bleu à la pluie. Les personnes émotionnellement violentes comptent sur vos réactions à leur volatilité pour vous garder accroché – si vous pensez que vous pouvez les apaiser ou prédire ce qui pourrait les déclencher, alors vous maintenez un sentiment illusoire de contrôle dans la relation.

Selon Simpson, elle est revenue avec Mayer Neuf fois. Il a rompu avec elle à plusieurs reprises, toujours par e-mail.

Chœur # 1

Cher John, je vois tout maintenant que tu es parti
Ne pensez-vous pas que j’étais trop jeune pour être gêné?
La fille en robe a pleuré tout le chemin du retour, j’aurais dû savoir

Swift passe de la première personne à la troisième personne, puis revient à la première personne. Les sentiments autour de la «fille en robe» qui a pleuré tout le long du chemin du retour sont trop tendres pour faire face directement, elle utilise donc la technique de distanciation de la troisième personne – ce qui rend l’image encore plus déchirante.

Ce que signifie la robe est laissé à l’imagination de l’auditeur. C’était peut-être une robe qu’elle avait choisie pour lui, une belle robe qu’elle pensait aimer. Elle est apparue comme sa meilleure et la plus brillante et a été renvoyée de toute façon. Ce n’est pas que des personnes émotionnellement violentes vous donnent des coups de pied lorsque vous êtes à terre – elles vous tirent du ciel lorsque vous volez haut.

Peut-être que vous venez de recevoir une promotion au travail ou que vous avez un grand projet en raison du lendemain ou que votre meilleur ami se marie – tout ce qui vous détourne peut être perçu comme une menace.

Il est fascinant de voir comment le blâme se déplace d’avant en arrière entre John et le locuteur – l’auto-reproche que nous attendons par réflexe des femmes lorsqu’elles sont maltraitées ou maltraitées. En élevant à plusieurs reprises son âge dans le chœur – «trop jeune» – elle tente de renvoyer la faute à John. Cependant, même cette tentative est présentée comme une question rhétorique plutôt que comme une déclaration, comme si elle avait besoin de lui pour reconnaître qu’il avait tort. Elle finit par se blâmer à la place avec: « J’aurais dû savoir. »

D’un point de vue socioculturel, même si les relations entre les hommes plus âgés et les femmes plus jeunes sont plus courantes et sanctionnées socialement que l’inverse, parfois ce déséquilibre de pouvoir aggrave une relation déjà abusive. Combien de femmes qui sortent avec des hommes ont été exactement dans ce genre de dynamique? Les hommes exploitent l’inexpérience et la naïveté des jeunes femmes pour leur propre bénéfice et c’est considéré comme normal.

Verset # 2

C’est peut-être moi et mon optimisme aveugle à blâmer
C’est peut-être vous et votre besoin malade de donner de l’amour puis de le retirer
Et vous ajouterez mon nom à votre longue liste de traîtres qui ne comprennent pas
Et je vais regarder en arrière et regretter la façon dont j’ai ignoré quand ils ont dit « courir aussi vite que possible »

Dans ce verset, Swift continue de méditer sur qui ou quoi est «à blâmer». Bien qu’elle répète le mot «peut-être», il y a un contraste frappant entre «l’optimisme aveugle» et «un besoin malade de donner de l’amour puis de le retirer». Cela remonte au rôle du renforcement intermittent dans une relation abusive. Quand tu es debout, tu es debout, et quand tu es descendu, tu es plus bas que bas.

Dans les mémoires de Simpson, elle explique comment Mayer était obsédée par elle «physiquement et émotionnellement».

Après leur première rupture et maquillage, dit-elle, il a étudié «chaque centimètre» de son corps. Description de Simpson de ce type de amour obsessionnel est compatible avec de nombreuses relations émotionnellement abusives. Ce n’est pas une sorte d’amour ordinaire. Cela peut sembler enivrant, écrasant, voire stimulant – personne ne vous a jamais aimé ainsi et personne ne vous aimera jamais. C’est comme être aimé par un emoji vivant aux yeux de cœur. Ils ne vous aiment pas seulement, ils sont obsédés par vous.

Simpson écrit:

Les gestes extravagants ont continué et ont fait monter mon anxiété. Plus il me soulevait, plus la chute serait longue quand je le décevrais, et je savais que je le ferais.

Cela rend la chute de la grâce encore plus dévastatrice – la personne qui adorait votre corps, votre esprit et votre âme ne vous enverra même pas de SMS. Dans la violence narcissique, il est extrêmement courant que la personne s’engage dans un cycle continu d’idéalisation, de dévaluation, d’idéalisation, de dévaluation, d’idéalisation – et ainsi de suite.

Selon Mayer, lorsque Taylor Swift a sorti « Dear John », il n’a jamais eu un email, un coup de téléphone, rien. La partie e-mail frappe maintenant différemment, sachant qu’il a rompu avec Simpson plusieurs fois, et toujours par e-mail. C’est exactement ce que vous faites: informez poliment la personne que vous voyez que vous ne pouvez plus la voir. Quelqu’un écrit une chanson exposant votre modèle de violence émotionnelle et votre réponse est: Quelle grossièreté! Pas même un e-mail!

Swift avait déjà prédit que Mayer ajouterait son nom à sa «longue liste de traîtres qui ne comprennent pas». J’aime cette ligne parce qu’elle décrit parfaitement comment les agresseurs jouent le rôle de victime. Au lieu d’aborder le contenu de la chanson, Mayer se concentre sur le manque de décorum social de Swift. Dans un entretien avec « Rolling Stone », il dit qu’il était « humilié » et l’accuse « d’écriture de chansons bon marché ». Renverser le blâme est une tactique extrêmement courante pour ceux qui ne veulent pas assumer la responsabilité de leurs actes.

Chœur # 3B

Cher John, je vois tout, maintenant c’était faux
Ne pensez-vous pas que dix-neuf ans est trop jeune
Pour être joué par vos jeux tordus sombres, quand je vous aimais tant?
J ‘aurais du le savoir

Après avoir répété le refrain, Swift claque une deuxième partie, développant «trop jeune» en précisant qu’elle n’avait que dix-neuf ans quand elle était «jouée par vos jeux sombres et tordus».

Il pourrait sembler que le détail de son âge de «dix-neuf ans» est techniquement incorrect – ils se seraient rencontrés quand elle avait dix-neuf ans et étaient sortis quand elle avait 20 ans. Mais ceci est une chanson de Taylor Swift. Elle nous donne des indices sur l’identité de John et la trajectoire de la relation. En fait, la façon dont les deux relations ont évolué – Mayer et Simpson et Mayer et Swift – semble étonnamment similaire.

Simpson l’a rencontré lors d’une fête de l’industrie. Il a fait l’éloge de sa chanson «With You» et ils ont commencé une correspondance écrite qui est devenue romantique après qu’elle a mis fin à son mariage avec Nick Lachey. Dans le cas de Swift, Mayer tweeté qu’il voulait collaborer avec elle sur une chanson intitulée « Half of My Heart ». Elle a été choquée et flattée et ils ont continué à enregistrer la chanson ensemble.

Il n’est peut-être pas sorti avec elle avant ses 20 ans, mais ces paroles impliquent qu’il a commencé à la soigner à l’âge de dix-neuf ans. C’est là que les «j’aurais dû savoir» et «j’étais trop jeune» entrent en jeu – elle était trop jeune pour savoir à quel jeu il jouait.

Avec le recul – «Je vois tout maintenant, c’était faux» – Swift se rend compte qu’il a profité d’elle, qu’il a exploité la dynamique de pouvoir sous-jacente et son admiration pour lui en tant que musicien. Il s’agit d’une distinction importante: ce n’est pas une chanson sur un cœur brisé, mais sur la violence émotionnelle.

Pont

Vous êtes un expert désolé,
Et en gardant les lignes floues
Je n’ai jamais été impressionné par mes tests
Toutes les filles que tu as courues à sec
Ont des yeux fatigués et sans vie
Parce que tu les as brûlés
Mais j’ai pris tes allumettes avant que le feu ne puisse m’attraper,
Alors ne regarde pas maintenant, je brille comme un feu d’artifice sur ta triste ville vide

La ligne la plus brutale de toute la chanson vient du pont: « Toutes les filles que vous avez courues à sec / ont des yeux fatigués et sans vie / parce que vous les avez brûlées. »

Simpson écrit sur la façon dont Mayer romprait avec elle lorsqu’elle serait «à sec», puis changer d’avis quand elle a commencé à récupérer une partie de sa lumière:

John m’aimait quand je brillais, et il a puisé et inspiré pour écrire de cette lumière […] Quand il m’a secoué, il m’a regardé comme si je lui refusais quelque chose.

Je pense qu’il est important de noter cette dynamique dans le récit de Simpson sur sa relation. Elle essayait constamment d’être la femme que Mayer voulait qu’elle soit, essayant d’être à la hauteur de l’idéal qu’il avait projeté sur elle. Cela me rappelle une dynamique émotionnellement abusive dans laquelle j’étais une fois, et comment il me disait: «Vous avez tellement de potentiel.»

Il y a cet amour et cette approbation qui sont toujours hors de portée:

Il me disait que mon vrai moi était tellement plus grand que la personne sur laquelle je m’installais. Comme si une grande femme à l’intérieur de moi attendait de sortir, et j’ai dû me dépêcher et la trouver parce qu’il voulait aimer cette pas moi.

Dans la révélation peut-être la plus accablante de toute cette saga, Simpson écrit à propos de sa réalisation que Mayer se séparait et se réconciliait avec elle pour son propre processus créatif personnel. Ouaip, il a utilisé leurs ruptures pour du nouveau matériel d’écriture:

J’étais un oiseau de compagnie. Il me jetait dans le ciel et me regardait prendre l’air et s’envoler assez longtemps pour que cela signifiait quelque chose quand il sortait un pistolet de sa poche arrière pour m’abattre […] Penser que chaque fois que je m’allongeais sur le sol, brisé et désorienté, il prenait son temps pour marcher. M’observant pour prendre des notes et fredonner une nouvelle chanson de chagrin.

Si Simpson a été «épuisé» par Mayer, Swift prétend avoir échappé à ce même sort. Elle a pris ses « matchs » et maintenant elle brille plus que jamais.

D’après mon expérience, il est normal de se sentir utilisé après avoir été dans une relation violente sur le plan émotionnel. C’est comme si vous n’aviez jamais pu exister en tant que personne réelle – au lieu de cela, vous n’existiez que pour répondre aux besoins de l’autre personne, pour qu’elle se sente bien ou pour qu’elle ne se sente pas mal.

Chorus 4B / Coda

Je vois tout maintenant que tu es parti
Ne pensez-vous pas que j’étais trop jeune pour être gêné?
La fille en robe t’a écrit une chanson
Tu aurais dû savoir, tu aurais dû savoir
Ne pensez-vous pas que j’étais trop jeune? Tu aurais dû savoir

Dans ce dernier refrain, Swift reprend certaines des lignes qu’elle a répétées tout au long. C’est la fille en robe qui a pleuré tout le long du chemin du retour. En répétant la phrase: « Ne pensez-vous pas que j’étais trop jeune? » Encore et encore, Swift transforme cette dernière question en une déclaration déchirante:

J’étais trop jeune.

Je ne méritais pas d’être abusé.

Il y a quelque chose dans l’expérience de la violence émotionnelle qui semble universel, même jusqu’à l’auto-accusation de «j’aurais dû savoir». Mais dans ces dernières lignes, Swift renvoie le blâme à John: «Vous aurait dû savoir.  » Cela semble cathartique. Tant que les femmes se reprocheront d’être maltraitées, rien ne changera jamais – en fait, vous blâmer est la façon dont la honte et la violence se renforcent mutuellement, pour toujours et à jamais.