Cerveau, athlète, cas de panier, princesse et criminel – en toute sécurité

Ma fille de lycée voulait regarder Le club du petit-déjeuner hier soir. Il avait été référencé dans une série de livres pour adolescents qu’elle lisait et lorsqu’elle a exprimé sa curiosité, ma femme et moi avons saisi avec enthousiasme la chance de le regarder avec elle. Bien sûr, elle devrait connaître cette pierre de touche culturelle de notre jeunesse! J’attendais sa réaction avec impatience (spoiler: elle adorait ça) et je me suis installé pour la balade. Je m’attendais à en profiter comme un peu de nostalgie – un jeu emblématique, campy, adolescent des années 80 avec beaucoup à pardonner ou à expliquer. Je n’ai pas revu les autres films de John Hughes récemment, mais j’en ai lu récents démontages et rappelez-vous avec éclat les éléments du viol et le vilain racisme de Seize Bougies. Et la dernière fois que j’ai essayé de regarder Ferris Bueler il y a plus d’une décennie, j’ai été surpris de voir à quel point mon opinion sur cet adorable coquin Ferris avait changé. Il était moins un héros et plus une petite piqûre prétentieuse. Pour faire court, j’avais mes boucliers en place, mon critique culturel intérieur en alerte et j’étais à peu près sûr que autant que j’apprécierais ce film Brat Pack, cela ne me toucherait pas. J’ai été choqué quand il a «frappé ma bite dans la saleté» et m’a fait pleurer.

Comme beaucoup de mes collègues Gen-Xers, j’ai probablement regardé cent fois la copie VHS du film de ma famille au collège et au lycée. C’était très important pour moi. Je pense que mes frères et moi l’avons enregistré sur la télévision, ce qui a détruit certaines parties du film, le dépouillant de son contexte et rendant ridicules certaines des scènes les plus émotionnelles. Judd Nelson en tant que John Bender livre un monologue où il reconstitue la rage ivre de son père violent, suivi de sa propre réplique célèbre: «Non, papa, et toi? Va te faire foutre! La version TV dénote le «putain» avec une voix basse dissonante et ringarde disant «Merde». Il est donc devenu «NON, papa, et toi?!? VOUS! » Cela m’a toujours fait craquer, mes frères et moi. Les censeurs ont également supprimé la scène où les enfants s’allument et fument de véritables joints, de sorte que les pièces enfumées et leurs ébats lapidés qui en résultent n’avaient pas de sens. À certains égards, un adulte hors de contact dans une cabine de diffusion d’entreprise castrant au hasard le film fait parfaitement écho aux propres tentatives de contrôle de la directrice adjointe Vernon, sans aucune idée et sans succès. La plaisanterie est sur les deux, pas sur nous. Et de toute façon, ça n’a pas vraiment d’importance. L’émotion dans le film continue de résonner haut et fort. Hier et maintenant.

Je n’étais pas préparé par l’émotion que je ressentirais avec le «mauvais garçon» John Bender et l’effet libérateur qu’il a sur ses quatre camarades de classe. Aussi disparates qu’ils soient, les membres du Breakfast Club (et les adolescents du monde entier) ont quelque chose qui les unit à Bender: ils détestent leurs parents et ne veulent jamais être comme eux. Comme Bender, chaque membre du Club a sérieusement transgressé d’une certaine manière et est maintenant coincé dans une bibliothèque scolaire pendant 8 heures un samedi.

Comme toutes les grandes œuvres de théâtre – et ce film est vraiment une pièce de théâtre – The Brain, Athlete, Basket Case, Princess et Criminal sont tous des archétypes, mais pas rigides. Comme le souligne le film, chacun a des nuances de l’autre en eux. Parfois, nous pourrions avoir un désir désespéré et désespéré de nous intégrer, ou nous devrons peut-être parvenir à tout prix à l’autodestruction. Et parfois, nous pourrions nous effondrer complètement et sombrer dans un silence prolongé de mauvaise humeur, considéré par tout le monde comme un boulot. Emprisonnés alors que nous sommes dans nos rôles, nous avons tous tendance à adorer le rebelle, prêts à prendre la serrure de la porte de la prison et à la maintenir ouverte pour que nous puissions tous nous échapper. Mais, pour compliquer davantage les choses, le «libérateur» ou le «criminel» rebelle (selon qui les définit) peut se retrouver piégé dans un rôle suffocant et autodestructeur comme n’importe qui d’autre. Les rebelles, comme tous les adolescents, ne peuvent pas l’admettre, mais ils ont réellement besoin et aspirent au confinement—Un couvre-feu, une chambre avec une porte qui se verrouille, un horaire à suivre, des repas sains réguliers, même une journée d’auto-examen forcé.

Ce qui nous amène à Vernon adjoint principal, une figure d’autorité comique, inefficace et vilaine s’il en est. Sur son visage, il est un idiot rétrograde de grade A, rétrograde. C’est lui qui a eu l’idée draconienne de verrouiller ces enfants à l’école un samedi! Vernon fait étalage de son autorité inflexible et recourt à des réprimandes juvéniles, se trompant encore et encore, même s’il sait que cela arrive. Et après tout ce fléau inutile pour le contrôle, où Vernon se retrouve-t-il? Pris en flagrant délit dans les dossiers du sous-sol par le gardien Carl, faisant quelque chose qu’il n’était pas censé faire comme le mauvais petit garçon qu’il est toujours. Après qu’il ait corrompu Carl pour qu’il se taise, ils partagent quelques bières et la vérité éclate. Vernon n’a jamais vraiment voulu ce rôle. Qui diable veut être la « Fun Police » 24/7? C’est épuisant d’être détesté par des enfants qui ne font qu’empirer chaque année. Il se dispute avec Carl. Nous sommes censés accepter que ces petits connards dirigeront un jour le pays, prenant soin de nous quand nous serons vieux? Carl, dans l’un des moments les plus discrets mais les plus puissants du film, laisse tomber le marteau sur lui. « Ils n’ont pas changé, vous l’avez fait. Et tu as raison, ils ne s’en occuperont pas vous. « 

L’adolescence, par nature, finit par mûrir et devient une nouvelle autorité. Mais cela ne peut se produire que lorsque l’autorité cède le pas aux jeunes afin qu’elle puisse s’intensifier. L’autorité bénigne contient les jeunes avec amour pendant un certain temps, puis elle les libère. Et cette générosité, lorsqu’elle est bien faite, est cyclique. Lorsque l’autorité se flétrit et revient à la dépendance enfantine de la vieillesse, les jeunes – maintenant adultes – rendent les soins affectueux qui leur ont été prodigués. C’est une façon de procéder au moins. Interrogé récemment sur son rôle de John Bender, Judd Nelson a déclaré: « Je suis maintenant le père de ce gamin. » Même Joe Strummer de The Clash, un rebelle ur-punk, s’est retrouvé plus tard dans la vie à crier sur ses propres enfants qui faisaient exploser leur radio, « Réduisez ce bruit! » N’y a-t-il pas moyen d’échapper au fardeau de devenir une figure d’autorité banale à l’âge adulte?